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Partituras A

julio 11, 2011

Partitura abstracta para experimento en poesía visual, sonora, vocal y verbal. Por Alvaro Moreno

Partitura abstracta para experimento en poesía visual, sonora, vocal y verbal. Por Alvaro Moreno

Partitura abstracta para experimento en poesía visual, sonora, vocal y verbal. Por Alvaro Moreno

Partitura abstracta para experimento en poesía visual, sonora, vocal y verbal. Por Alvaro Moreno

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Mapa LabOratorio 1

julio 11, 2011

Mapa cognitivo dibujado en el Viejo Almacen el 7 de Julio de 2011 por Diana Restrepo, Maria Paz Guerrero y Alvaro Moreno.

LabOratoRio de Poesía Experimental

julio 7, 2011

LabOratoRio de Poesía Experimental

una poeta, una percusionista y un artísta mixto tejen un encaje entre los medios y la vida cotidiana

la poesía es sonido, es ritmo, es sentido, es lugar, es andar, es tejer

LabOratoRio

julio 7, 2011

CONVERSATORIO: conversar como acción conceptual.

Indagar en el concepto operativo de la experimentación en las artes, desde las artes y entre las artes.

Documento de una deriva

abril 27, 2011

A continuación encontrarán un documento que contiene toda la información que recibí gracias a una deriva que realicé por las calles del centro. Está escrita en un pequeño diario que cargo para todo lado.

Documento de una deriva por las calles del centro. Escrito en un pequeño diario que cargo para todo lado. Página 1

CicloDeriva

marzo 24, 2011

Movimiento PsycloArtiVista

Somos un Laboratorio Paleofuturista. Venimos del encuentro entre sabios indígenas y visionarios contemporáneos. Tejemos puentes experimentales entre el conocimiento ancestral y las artes de vanguardia con el ánimo de resignificar el tiempo y el espacio que habitamos.

Nuestra primera práctica de intervención urbana consistió en trazar un recorrido en bicicleta a través de zonas atractivas para apreciar fenómenos de graffiti y transformación del espacio público.

Photostream de la primera PsycloDeriva

CicloDeriva 1

Paisaje Sonoro

febrero 25, 2011

Los estudios sobre el paisaje sonoro surgieron en un momento en el que la polución por el ruido se había convertido en un problema reconocido y ampliamente extendido. Sean cuales sean las acciones que se hayan tomado en contra del ruido, el problema no parece desaparecer. Las mediciones y legislación aisladas no son suficientes. Se necesita otra cosa, activar nuestros oídos, escuchar y encontrar caminos de comprensión del paisaje sonoro que nos rodea y nuestras formas de relacionarnos con él. En otras palabras, a través de los estudios sobre el paisaje sonoro podemos comenzar a entender que el problema del ruido no radica fuera de nosotros, sino que está intrincadamente ligado a nuestra relación con nuestro medio ambiente, al grado de conciencia o inconciencia con el que escuchamos y producimos sonidos. La profunda experiencia enriquecedora de trabajar como miembro del Proyecto Paisaje Sonoro Mundial estuvo conectada con el esfuerzo sincero del grupo de combinar el conocimiento científico con el conocimiento artístico y perceptivo del sonido. Era precisamente en esta combinación de investigación, educación, creatividad y activismo en la cual radicaba la energía del WSP, la cual nos permitió producir en relativamente corto tiempo un número de documentos y proyectos pioneros.

Adicionalmente no sólo investigamos el sonido a través de diversas disciplinas sino que procuramos información intercultural de todo el mundo con el objetivo de entender diferentes formas de escuchar y producir sonidos en otras culturas. Esto se ha convertido en algo particularmente relevante en el mundo actual de expansión del turismo, viajes, migraciones, movimientos de refugiados, etc. Investigadores individuales en estudios culturales comenzaron a prestar atención al trabajo sobre el paisaje sonoro y a la ecología acústica desde su propia perspectiva. Pero la mayor parte de la exploración sonora intercultural tiende todavía a estancarse en las maravillas de la tecnología moderna de grabación. Raramente trasciende la grabación de paisajes sonoros extranjeros para pasar a un estudio o análisis profundos. Los numerosos CDs disponibles actualmente de paisajes sonoros naturales y urbanos de muchos países del mundo se han convertido -en el mejor de los casos- en documentación interesante, información aural, una historia, una especie de texto de otro lugar. En el peor de los casos se han convertido en un producto importado, un sonido “pulcro” sin ningún significado real más allá de la experiencia del asombro, sin ninguna información acerca de los lugares en los cuales los sonidos se originaron. Se han convertido en una excusa para seguir no-escuchando, “muzak de la nueva era” [N. del T.: “new age muzak” en inglés] u otro objeto más en nuestras caparazones